Foto: Pilar F.P. Retocado con Photoshop. lisi.
martes, 5 de agosto de 2008
lunes, 14 de julio de 2008
Arrebato. Iván Zulueta
Arrebato. Iván Zulueta
From: ElGranCiges
Arrebato. Iván Zulueta
From: jmoyanet
ANEXO
Lisi, 2008. La Vilajoiosa. DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic
From: ElGranCiges
Arrebato. Iván Zulueta
From: jmoyanet
***
ANEXO
Lisi, 2008. La Vilajoiosa. DMC-TZ3 LUMIX de Panasonic
domingo, 29 de junio de 2008
Astrea & Celadon
From: malvestito Vídeo: Gli amori di Astrea & Celadon
Amor Pastoril
"Un preciso y precioso homenaje a la naturaleza, a una obra literaria casi desconocida ("L’Astrée" escrita por Honoré d’Urfé en el siglo XVII y ambientada en el siglo V), al barroco, a la sencillez a la hora de rodar (sonido directo, iluminación natural y un formato casi cuadrado, para conseguir transportarnos a una dimensión pictórica), y a el amor en estado puro."
Fila siete
"Creo que a nadie se escapa la estatura intelectual de Eric Rohmer, un anciano de 87 años que siempre ha ido por libre y que se morirá muy probablemente de esta forma, fiel a una manera coherentemente sostenida de entender el cine, la literatura, la fotografía, la pintura, la música y el teatro." [...]
“La historia -la sinopsis es del propio Rohmer- trata de un joven galo, Celadón el pastor, que es rechazado por Astrea, su prometida, porque ella cree que él le ha sido infiel. Celadón, desesperado, se arroja a un caudaloso río que le lleva hasta las llanuras donde las ninfas que gobiernan aquellos lares lo encuentran y le cuidan. Una de ellas, Galatea, le obliga a quedarse porque ella se quiere casar con él, pero otra ninfa, Leonida (que también está enamorada de él aunque respeta su amor por Astrea), le ayuda a huir sigilosamente. Pero ahora Celadón tampoco quiere volver a su pueblo, ya que Astrea le había prohibido que se presentara ante ella a menos que ella lo ordenara”.
“¿Absurda?”, se pregunta el propio director. “Desde luego que no. La novela gustó mucho a Les Précieuses (un movimiento literario femenino de la época), pero no es ni remotamente cursi ni por su vocabulario ni por su prosa, ni por ninguna de sus metáforas, inusuales pero hermosas. Su lenguaje nunca es abstruso ni enrevesado ni arcaico, como puede serlo a veces el de Corneille." [...]
Puro amor. Amor puro
Lo que me parece más hermoso del relato, es el giro final, donde se muestra una deliciosa ambigüedad y algo de erotismo: el amante, para no faltar a su palabra, se disfraza de dama y consigue estar así en compañía de su amada. Poco a poco, Celadon se va convirtiendo en la amiga imprescindible de Astrea, hasta el punto que ésta va necesitando no sólo su presencia sino un contacto corporal cada vez más íntimo con "ella" y, sin ser consciente de "quién es" realmente esa persona que la atrae de modo irresistible, se enamora de nuevo de su amado, esta vez en versión femenina.
lisi. 29-06-2008
El romance de Astrea y Celadón [Eric Rohmer, 2007]
Advertencia: se habla del argumento de la película.
Amor Pastoril
"Un preciso y precioso homenaje a la naturaleza, a una obra literaria casi desconocida ("L’Astrée" escrita por Honoré d’Urfé en el siglo XVII y ambientada en el siglo V), al barroco, a la sencillez a la hora de rodar (sonido directo, iluminación natural y un formato casi cuadrado, para conseguir transportarnos a una dimensión pictórica), y a el amor en estado puro."
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Fila siete
"Creo que a nadie se escapa la estatura intelectual de Eric Rohmer, un anciano de 87 años que siempre ha ido por libre y que se morirá muy probablemente de esta forma, fiel a una manera coherentemente sostenida de entender el cine, la literatura, la fotografía, la pintura, la música y el teatro." [...]
“La historia -la sinopsis es del propio Rohmer- trata de un joven galo, Celadón el pastor, que es rechazado por Astrea, su prometida, porque ella cree que él le ha sido infiel. Celadón, desesperado, se arroja a un caudaloso río que le lleva hasta las llanuras donde las ninfas que gobiernan aquellos lares lo encuentran y le cuidan. Una de ellas, Galatea, le obliga a quedarse porque ella se quiere casar con él, pero otra ninfa, Leonida (que también está enamorada de él aunque respeta su amor por Astrea), le ayuda a huir sigilosamente. Pero ahora Celadón tampoco quiere volver a su pueblo, ya que Astrea le había prohibido que se presentara ante ella a menos que ella lo ordenara”.
“¿Absurda?”, se pregunta el propio director. “Desde luego que no. La novela gustó mucho a Les Précieuses (un movimiento literario femenino de la época), pero no es ni remotamente cursi ni por su vocabulario ni por su prosa, ni por ninguna de sus metáforas, inusuales pero hermosas. Su lenguaje nunca es abstruso ni enrevesado ni arcaico, como puede serlo a veces el de Corneille." [...]
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Puro amor. Amor puro
Lo que me parece más hermoso del relato, es el giro final, donde se muestra una deliciosa ambigüedad y algo de erotismo: el amante, para no faltar a su palabra, se disfraza de dama y consigue estar así en compañía de su amada. Poco a poco, Celadon se va convirtiendo en la amiga imprescindible de Astrea, hasta el punto que ésta va necesitando no sólo su presencia sino un contacto corporal cada vez más íntimo con "ella" y, sin ser consciente de "quién es" realmente esa persona que la atrae de modo irresistible, se enamora de nuevo de su amado, esta vez en versión femenina.
lisi. 29-06-2008
domingo, 20 de abril de 2008
Georges Méliès
Uno de los pioneros de la dirección cinematográfica, tras sus propios creadores, los hermanos Lumière. Construye su propia máquina de cinematógrafo y su estilo evoluciona rápidamente buscando crear películas parecidas a los espectáculos de ilusionismo (frecuentaba la "Egiptian Hall"). Descubre accidentalmente el truco de sustitución de elementos mediante el parado de la cámara, y es pionero en la utilización de otros métodos como la exposición múltiple del negativo y los fundidos a negro y desde negro.
From: alice Vídeo: Méliès. Les cartes vivantes [1905]
From: kinetoscope Vídeo: Melies. The Eclipse [1907]
From: alice Vídeo: Méliès. Les cartes vivantes [1905]
From: kinetoscope Vídeo: Melies. The Eclipse [1907]
viernes, 18 de abril de 2008
La sombra de Riefenstahl lumina el espectro del Zeppelin
Yo quiero ser como Leni Riefenstahl, que aprendió a bucear con no sé cuantos años (¿70?) para poder hacer fotografía submarina (buceó luego 30 años).
A section from Leni Riefenstahl's film of the 1936 Olympics. A supreme example of editing where physics are transcended and somehow weightlessness is achieved.
From: davidherktOlympia Diving Sequence
Filmografía [wikipedia ]
* Tragödie im Hause Habsburg (1924)
* Heilige Berg, Der (1926)
* Wege zu Kraft und Schönheit — Ein Film über moderne Körperkultur (1926)
* Große Sprung, Der (1927)
* Schicksal derer von Habsburg, Das (1928)
* Weiße Hölle vom Piz Palü, Die (1929)
* Stürme über dem Mont Blanc (1930)
* Weiße Rausch — Neue Wunder des Schneeschuhs, Der (1931)
* Blaue Licht, Das (La luz azul,1932)
* S.O.S. Eisberg (1933)
* Der Sieg des Glaubens (Victoria de Fe, 1933)
* Triumph des Willens (El triunfo de la voluntad, 1934)
* Unsere Wehrmacht (Día de Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas, 1935)
* Olympia (Parte I Festival de las Naciones y Parte II Festival de la belleza, 1938)
* Tiefland (1954)
* Impressionen unter Wasser (Impresiones bajo el agua, 2002)
____________
*
ANEXO
DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. Foto de foto de la Tribuna del Campo Zeppelin tomada en el Campo Zeppelin.
foto: lisi. DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. 2010. Nüremberg. Dokumentationzentrum Reichsparteitagsgelände visto desde el otro lado, en la orilla.
A section from Leni Riefenstahl's film of the 1936 Olympics. A supreme example of editing where physics are transcended and somehow weightlessness is achieved.
From: davidherktOlympia Diving Sequence
Filmografía [wikipedia ]
* Tragödie im Hause Habsburg (1924)
* Heilige Berg, Der (1926)
* Wege zu Kraft und Schönheit — Ein Film über moderne Körperkultur (1926)
* Große Sprung, Der (1927)
* Schicksal derer von Habsburg, Das (1928)
* Weiße Hölle vom Piz Palü, Die (1929)
* Stürme über dem Mont Blanc (1930)
* Weiße Rausch — Neue Wunder des Schneeschuhs, Der (1931)
* Blaue Licht, Das (La luz azul,1932)
* S.O.S. Eisberg (1933)
* Der Sieg des Glaubens (Victoria de Fe, 1933)
* Triumph des Willens (El triunfo de la voluntad, 1934)
* Unsere Wehrmacht (Día de Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas, 1935)
* Olympia (Parte I Festival de las Naciones y Parte II Festival de la belleza, 1938)
* Tiefland (1954)
* Impressionen unter Wasser (Impresiones bajo el agua, 2002)
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ANEXO
DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. Foto de foto de la Tribuna del Campo Zeppelin tomada en el Campo Zeppelin.
foto: lisi. DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. 2010. Nüremberg. Dokumentationzentrum Reichsparteitagsgelände visto desde el otro lado, en la orilla. | __ | Skiphio de pájaros sobre guerreros griegos dando muerte a babilonios Los vientres de los pájaros son negros si han de contenerte. La línea de tu pómulo cortado conduce recto al infierno tengo sed de besarte y te beso yo quiero ser el poeta de los condenados. Rafael R. Costa. Le voyageur [segundo suplemento de ZOO, 1990] |
sábado, 21 de julio de 2007
Autorretrato Kafkiano
Elogio al narcisismo
Después de Kafka, ¿cómo saber si subo o bajo? Praga, 2007:07:21 16:37:02
Camera: Panasonic DMC-TZ3. Exposure: 0.006 sec (1/160). Aperture: f/3.3. Focal Length: 4.6 mm. ISO Speed: 100
Después de Kafka, ¿cómo saber si subo o bajo? Praga, 2007:07:21 16:37:02
Camera: Panasonic DMC-TZ3. Exposure: 0.006 sec (1/160). Aperture: f/3.3. Focal Length: 4.6 mm. ISO Speed: 100
miércoles, 18 de julio de 2007
Con alas y Rayuela
Autorretrato con alas y Rayuela. Viena, 2007:07:18 22:33:06
Camera: Panasonic DMC-TZ3. Exposure: 0.125 sec (1/8). Aperture: f/3.3. Focal Length: 4.6 mm. ISO Speed: 200. Exposure Bias: 33/100 EV
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