Georges Méliès

Uno de los pioneros de la dirección cinematográfica, tras sus propios creadores, los hermanos Lumière. Construye su propia máquina de cinematógrafo y su estilo evoluciona rápidamente buscando crear películas parecidas a los espectáculos de ilusionismo (frecuentaba la "Egiptian Hall"). Descubre accidentalmente el truco de sustitución de elementos mediante el parado de la cámara, y es pionero en la utilización de otros métodos como la exposición múltiple del negativo y los fundidos a negro y desde negro.


From: alice Vídeo: Méliès. Les cartes vivantes [1905]

From: kinetoscope Vídeo: Melies. The Eclipse [1907]

La sombra de Riefenstahl lumina el espectro del Zeppelin

Yo quiero ser como Leni Riefenstahl, que aprendió a bucear con no sé cuantos años (¿70?) para poder hacer fotografía submarina (buceó luego 30 años).

A section from Leni Riefenstahl's film of the 1936 Olympics. A supreme example of editing where physics are transcended and somehow weightlessness is achieved.

From: davidherktOlympia Diving Sequence

Filmografía [wikipedia ]

* Tragödie im Hause Habsburg (1924)
* Heilige Berg, Der (1926)
* Wege zu Kraft und Schönheit — Ein Film über moderne Körperkultur (1926)
* Große Sprung, Der (1927)
* Schicksal derer von Habsburg, Das (1928)
* Weiße Hölle vom Piz Palü, Die (1929)
* Stürme über dem Mont Blanc (1930)
* Weiße Rausch — Neue Wunder des Schneeschuhs, Der (1931)
* Blaue Licht, Das (La luz azul,1932)
* S.O.S. Eisberg (1933)
* Der Sieg des Glaubens (Victoria de Fe, 1933)
* Triumph des Willens (El triunfo de la voluntad, 1934)
* Unsere Wehrmacht (Día de Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas, 1935)
* Olympia (Parte I Festival de las Naciones y Parte II Festival de la belleza, 1938)
* Tiefland (1954)
* Impressionen unter Wasser (Impresiones bajo el agua, 2002)
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ANEXO


DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. Foto de foto de la Tribuna del Campo Zeppelin tomada en el Campo Zeppelin.



foto: lisi. DMC-TZ10 LUMIX de Panasonic. 2010. Nüremberg. Dokumentationzentrum Reichsparteitagsgelände visto desde el otro lado, en la orilla.

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Skiphio de pájaros sobre guerreros griegos dando muerte a babilonios Los vientres de los pájaros son negros si han de contenerte. La línea de tu pómulo cortado conduce recto al infierno tengo sed de besarte y te beso yo quiero ser el poeta de los condenados. Rafael R. Costa. Le voyageur [segundo suplemento de ZOO, 1990]

Autorretrato Kafkiano

Elogio al narcisismo



Después de Kafka, ¿cómo saber si subo o bajo? Praga, 2007:07:21 16:37:02
Camera: Panasonic DMC-TZ3. Exposure: 0.006 sec (1/160). Aperture: f/3.3. Focal Length: 4.6 mm. ISO Speed: 100

Con alas y Rayuela

Autorretrato con alas y Rayuela. Viena, 2007:07:18 22:33:06
Camera: Panasonic DMC-TZ3. Exposure: 0.125 sec (1/8). Aperture: f/3.3. Focal Length: 4.6 mm. ISO Speed: 200. Exposure Bias: 33/100 EV

La antena

Título original: La antena
Género: Drama
Director: Esteban Sapir
Intérpretes: Valeria Bertuccelli, Alejandro Urdapilleta, Julieta Cardinali, Rafael Ferro, Sol Moreno, Florencia Raggi, Ricardo Merkin, Raúl Hochman
Nacionalidad: Argentina - Año de producción: 2007
Duración: 90 m.
Estreno: 09/05/2008
Productora: La Doble A Productores
Producción: José Arnal, Gonzalo Agulla
Guionista: Esteban Sapir
Fotografia: Cristian Cottet
Distribuidora: Sherlock Media
Calificación por edades: Pendiente por calificar
Sala: Verdi

"Una ciudad ha quedado sumida en el invierno, mientras sus habitantes han perdido la voz. El Sr. TV es el único que transmite alegría a los ciudadanos con las imágenes de su canal de televisión, pero ahora tiene un siniestro plan para inducir a comprar los productos de sus empresas: proyectará imágenes hipnóticas a través de una máquina que funciona con el cantar de una voz. El Sr. TV rapta a la única mujer de la ciudad que conserva el habla, sin saber que ella puede ser la clave de la salvación."

"No es habitual que el cine argentino se decante por el género fantástico y, mucho menos, que obtenga éxito en ese empeño, pero "La antena" viene amparada tanto por las buenas críticas como por los premios en festivales. La película, escrita y dirigida por Esteban Sapir, cuenta con una estética a medio camino entre los cómics y el cine expresionista, sin olvidar que se trata de un homenaje al cine mudo. Sapir, fotógrafo de profesión, ha cuidado mucho los elementos visuales, apostando por el valor simbólico de las imágenes en lo que respecta al poder oculto de los medios y a la alienación de los televidentes. Todo ello para demostrar que la libertad de expresión es imprescindible para configurar un pensamiento propio."

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Una demostración de cómo para hacer una buena película más que un gran presupuesto se necesita una buena dosis de imaginación.

Reflexión

Uno aprende de la experiencia tanto en la vida real como en la vida virtual. Los sucesos que me inducen a borrar las demás entradas y a iniciar un nuevo blog, me han llevado a reflexionar sobre las diferencias entre ser listo y ser inteligente:

Una persona inteligente considera que los demás son inteligentes, un listo cree que los demás son tontos.
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Autorretrato

Metamorfosis. Madrid, 2005:06:11 13:21:54
Camera: Casio QV-8000SX. Exposure: 0.006 sec (10000/1607717). Aperture: f/3.2. Focal Length: 7 mm. Exposure Bias: 0/4 EV